Елена Рубинова

Хорошие тексты об искусстве пробуют объяснить, что произошло — возникло откуда ни возьмись, — когда художник соединил

Хороший автор, пристально всматриваясь и вдумываясь в произведение, может поставить себя на место художника и угадать главное в его работе, будь это выбор

Не стоит писать, что произведение «озадачивает» или «заставляет задуматься»: это может вызвать впечатление, что вы заранее знаете о реакции, которую оно вызовет, или хотите навязать свое мнение

приемы редакторской правки. Итак, нужно:

■ конкретизировать содержание: дополнить текст названиями и датами, обосновать мысль и подкрепить ее визуальными фактами;

■ объединить два обрывочных предложения в одно связное;

■ устранить расплывчатые обороты, только загрязняющие текст («некое», «своего рода»);

■ преобразовать страдательный залог в действительный;

■ избежать допущений в отношении того, чего ожидал или не ожидал зритель.

Старайтесь пользоваться языком, богатым визуальными деталями, которые позволят читателю наглядно представить себе произведение

Сосредоточьтесь на главном: что особенного в данном произведении?

В картине «Без названия (Сиреневый и желтый I)» (1991) собраны и перемешаны парящий в небесах гроб, ядерное облако, авиакатастрофа, два чернильных пятна, выброшенный на берег кит и дерево с отломанной веткой. Это лишь одно из возможных описаний: в нем упущены женская грудь без ее владелицы, буква из иврита, гребешок петуха и заношенные мужские трусы, залетевшие из какой-то параллельной вселенной.

Заведите себе словарик (в тетради или файле) для записи нетривиальных эпитетов, попавшихся вам в чужих текстах: начать можно с таких, как «сияющий», «мокрый» или «железобетонный».

Кстати, любому автору пригодится и аналогичный словарик ярких глаголов.)

Экфрасис — «литературное описание произведения изобразительного искусства» (словарь Мерриама-Вебстера), то есть перевод одной дисциплины (искусство) на язык другой (литературы).