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Michel Butor

Las palabras en la pintura

Nuestra experiencia pictórica implica de hecho una considerable parte verbal. Jamás vemos los cuadros solos, nuestra visión jamás es pura visión. Escuchamos hablar de las obras, leemos crítica de arte, nuestra mirada está completamente rodeada, completamente preparada por un halo de comentarios, incluso en el caso de la producción más reciente (…). Desde el momento en que nos involucramos, aunque sea mínimamente, con las bellas artes, nos han hablado, nos han mostrado, hemos recibido una invitación, hemos visto los afiches, hojeado y a veces leído un catálogo, hemos ido a ver algo que ya tenía en nuestro espíritu una fuerte determinación, más fuerte aun si acudimos a un museo.
156 tiskanih stranica
Vlasnik autorskih prava
Patagonia
Objavljeno prvi puta
2018
Prevoditelj
Rodrigo Cordero
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Citati

  • ruizgirondianaje citiraoprošle godine
    el emblema más seguro, el más particularmente apropiado para distinguir tal santo de los otros en el mismo retablo, pero a partir de esta señal, el fiel que veía por ejemplo la figura de un hombre que sostiene una llave, debía recurrir al nombre para dirigirse a la persona completa, para volcar su espíritu no solo hacia el portero del paraíso, sino también hacia el fundador de la Iglesia, el pescador del lago de Tiberíades, el crucificado cabeza abajo, hacia todo aquello que los sermones, oficios y relatos piadosos ligaban a las sílabas de Pedro
  • ruizgirondianaje citiraoprošle godine
    Pero, sobre todo, el emblema siempre representaba solo uno de los aspectos del personaje sagrado, mientras que su nombre lo designaba en su totalidad
  • ruizgirondianaje citiraoprošle godine
    Pero para que la oración fuese verdaderamente eficaz, era necesario que el santo fuese llamado por su verdadero nombre, de modo que se debía reservar en la imagen un lugar para ese nombre, un lugar donde incluso aquellos que no sabían leer pudiesen reconocer al menos que había algo escrito

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